本素材摘录自辽宁美术出版社《林木山石山水画临本》，周易著，分享其中的部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
 

一、起手各式
1.双勾枝干：双勾树干的起手勾线一般先左后右，至上而下，待熟悉之后，“法无定法”，可顺势起笔，笔尖墨水干湿得当，不可过湿。

2.单笔写意枝干：写意树干起手自下而上先画主干，以倾取势，然后由外向主干发大枝，再发小枝，运用笔墨讲究浓淡相渗，刚柔相济。

3.双勾写意枝干：运笔方向顺其习惯，笔随形运，墨随笔发，线之粗细墨之深浅随意任性，方气韵生动，熟才能生巧。

观自在菩萨，行深般若波罗

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

蜜多时，

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。

4.树无寸直：讲的是转折运笔，一尺之树不可有半寸之直，每动一笔便想转折处，只因树的枝干本身有凹凸、扭曲的结构属性，为此要骨法用笔，即要求运笔要有力度，笔线之走向以树干之结构发端。

二、结根、皮纹各式：
1、横纹皴：有中锋用笔横线画出，也有卧笔顿挫者，横纹皴多表现果树干枝的凹凸、阴阳。

2、竖纹皴：有中锋长短线画出，也有侧锋用笔者。竖纹皴显树干挺秀，可不露根或少露根。

3、（卷）曲线皴：可用带弧度的曲线中锋用笔画出，曲线皴多表现粗壮老树，树干卷曲姿态生动细微，可全部露根。

4、多结皴：以多孔结来表现主干的凹凸状态。多结皴多表现特定的树种，姿态古拙。

总之，画树波纹用笔需松毛，笔头水墨宁干勿湿，干笔宜苍，湿笔易轻浮。

三、出枝各法
1.三叉九顶出枝法：三叉——大枝，九顶——小枝，传统画法规律，然可根据自然规律发挥。

中锋出笔，由外向内或由内向外均可自成单元，相互穿插，疏密有致。

2.鹿角法：出枝向上似如鹿角，中锋运笔，起笔要实，运笔要平，收笔不轻浮。

3.蟹爪法：出枝向下似如蟹爪，中锋运笔，挺劲有力度，形状曲虬。

4.古人说“树分四枝”，其意思是树枝脉向左右伸展外，还要分前后，并且要有虚实关系，疏密关系，穿插关系。

四、丛树各法
1.二株法：有高有低，有立有倾，有粗有细，两树枝需交搭呼应，然有扶老携幼之态。

画树之墨运用，应枯而润之，湿而焦之，之笔运用应力度为先，不可柔弱，气势连贯，一气呵成。

2.三株法：现代画家白雪石先生曾说“三株树最忌根顶整齐，必须左右互让，穿插自然 ”，除此之外，还有一点更为重要，就是三棵树要2：1排列，不要等距离排列，以防呆板。

3.五株丛树法：除具备二株法、三株法之特点外，要虚实相生，深浅互衬，运用对立统一哲学思想，大胆的体现对比这一艺术规律，比如，线的粗细对比，墨的浓淡对比，点线对比，高低对比，动静对比，枯湿对比等。

五、取势法
画树前当取“势”，通常应理解为画树要有姿态，其关键在于树的主干要有倾斜度，不要过于直立。称之为倾斜得势，当然树枝随风摇摆更为生动，欲得此，需用笔势，行笔勾线，当讲感情、激情、性情，抓住特点，任性挥发，自然生动。

此图线条粗细对比，长短对比，浓淡对比，行笔的徐疾对比，动静对比，更富有节奏、韵律。

六、笔墨法
清画家龚贤说：“画树之功居诸事之半，人看画先看树。”除了解树的生长规律，乃至画法之外，还应在笔墨技法上下功夫。画干要求除中锋行笔、线条凝重外，当侧锋补之，有粗有细，沉着痛快。出枝的笔线当中锋正笔、托笔、顺笔都可运用，不可用侧锋。墨法当以深浅互用，浓淡相济。一笔下去多种墨色，气韵顿生。

1.单勾写意画树全在于骨法用笔，墨法多变，笔为墨帅，韵从笔生。

2.双勾写意并用画树，笔墨之法多有变化，妙趣横生。

七、着色各法
1.泼墨点彩法：先泼墨块，后在墨块上点彩，有华贵之感。
该图色墨混用勾染并举，既强调笔墨，又突出色彩效果，情感性很强。

该图泼墨点彩多发于树干之外，别有情趣。

2.点染法：在水墨的底子上点染着淡色，要求笔墨尽量画足，后以颜色点染补之。

3.背景衬染法：树画足笔墨，并局部简单着色，然后背景大面积设色，以衬托树的笔墨描绘。主题突出。
该图单笔写意画枝干，泼墨画树叶，边泼边勾，一气呵成，然后以色衬之于背景。

八、松、柳画法
1.松树画法：松宜直宜高，枝宜转宜折，如人臂，松宜秀，针叶在树梢，勿附身，顶叶宜少。松皮如鳞。

2.柳树画法：柳条轻柔，姿态优美，分枝得势，势在枝干，发枝不宜均整，用笔流畅，笔断意连。

来源：国画艺术